五至七时的克莱奥 Cléo de 5 à 7

8.9；Paris nous appartient

很喜欢这个电影，很美，而且很神奇。我们平时不大会觉察时间流淌中我们经历了什么，在一个半小时里可以通过并跟随女主角看到这么多东西，内心的，周遭的。也喜欢叙述节奏的变化，镜头的种种用心。包括浪漫的结尾（不是空洞的，而是更深的对生命的发现）。电影也有种很女性的感觉。

归功于瓦尔达的独到，与其它新浪潮相比更温柔，隐喻丰富却不给人压力。倚着车窗对视那段，intimacy仿佛随窗外的风穿行一般，无声胜有声。夏至是春的结束，但这不妨碍芙洛伦斯的夏天开始。莫名想起某人与我谈宫泽贤治：“仅仅是美丽的悲哀并不会令我感动，这背后一定有更高的存在。”

当死神摊开牌，克莱尔假装了解她自己。她躲进商店，像一只孤芳自赏的孔雀，她躲进家里，蜷缩成情人怀里的雌猫，她躲进歌里，眼泪从喉咙的墓地里流成一片。她漫无边际地走，看到有人吞了青蛙，有人打碎了玻璃，她才明白自己要死了。不是很喜欢那个存在主义结尾，把破碎的重新拼到一起，这不美。

10/10。①歌手明星女主因担心占卜的癌症预言成真而恐惧不安，但也因此逐渐学会抛下社会的成见做自己，甚至最后放下了恐惧。②渲染纪实感：故事时间与电影时间一致；大量长镜头。③渲染精致而轻盈自由的氛围（尽管这种轻盈自由与情节本身稍显错位→重刷：该氛围是角色本身的性格气质，不是故事主题的，并不违和）：下楼梯的类跳切式积累蒙太奇；梳头发和撸猫的匹配转场；摄影（构图/光线/服化道/置景）；丝滑优美轻快的运镜（如女主和男人床上卿卿我我那段的旋转长镜、弹琴唱歌那段的摇晃长镜和缓慢推近至女主特写的旋转长镜）+少数适当发颤的运镜；女主独自走在街上那段快切的主观镜头（也表现了女主被各种人“凝视”与“定义”）；各种配乐与表演（喜欢女主走下公园楼梯的那段舞）。④大量通过镜子成像丰富画面的情绪感。